藝術人文 難民、移民…大人也不懂的事，飛人集社用偶戲和孩子一起想一想
by 黃詩茹用瀕臨絕種的可愛動物，和孩子說一個國際與人際之間，有點殘酷的故事。
回到排練場，石佩玉拉開一盞小燈，燈下是作偶的工具、上色的材料。偶戲是精緻的手工藝，做偶、操偶都是專注而迷人的魔幻時刻。首度挑戰中型劇場，挺過歲末的票房寒冬，演完《天堂動物園》終於能喘口氣。
《天堂動物園》是飛人集社劇團「小孩也可以看」系列的第四號作品，由石佩玉導演、周蓉詩編劇，以偶戲打造動物寓言，探討族群融合議題。她們想用一個很久很久以前的故事，讓孩子知道此刻世界發生了什麼事。
很久很久了，卻還沒結束的故事
2011年的敘利亞內戰，超過500萬的人逃離家園，掀起二戰後最大一波難民潮。六年來，鄰近的歐亞國家，從伸出援手到紛紛關閉邊界。
戰爭與流離，是台灣的遠方，和住在馬賽的周蓉詩只隔了一片地中海。
從事劇場演員與編劇工作多年，周蓉詩婚後與法國先生定居馬賽。觀光客對這座城市的評價總是毀譽參半，數量眾多的北非移民與穆斯林人口，更打破她原來的法國印象。
有了女兒小嘉，周蓉詩開始接觸親子劇場，寫下那些想對女兒說的故事。《天堂動物園》的靈感來自女兒的小學生活，過去小嘉就讀的學校80%都是阿拉伯人，接小孩時，身邊的媽媽都蒙著頭紗，「光是膚色，對我來說就是衝擊。」
文化不同、玩法不同，女兒成了班上孤立的孩子。「她說我要帶書去看，因為下課不知道要跟誰玩。」孩子的小社會，父母未必能插手，「那時只能跟她說，書是我們永遠的好朋友。」即使現在能當趣事說笑，周蓉詩的語氣仍充滿無奈。
同為新住民，她也察覺亞洲移民看待阿拉伯人的有色眼光。「他們絕對不讓小孩進『阿鬼』很多的學校」，周蓉詩開始思考究竟是怎麼回事？「純粹就是因為不一樣，再加上不了解，本質上不應該造成那麼多衝突。」後來女兒進到一間音樂學校，80%的同學都是白人，前後兩所學校僅相隔200公尺，一條街上的兩個世界，讓她想起台灣新移民的處境。
根據移民署2017年10月的統計，全台外裔與外籍配偶共有528,653人，其中近1/5位於新北市。「要意識到這個現象，它不一定是個問題，但如果沒有意識就可能產生問題。」（加映：搭座菲台大橋，黃琦妮呈現多元觀點）
於是，她寫下一匹小野馬的故事。
重的事情，輕輕地說
很久很久以前，小野馬離開了家鄉，流浪到山谷，闖進原生動物的居住地UTOPIAZOO。袋狼和長毛驢嘲笑他的名字，處處排擠他，還好有Okapia和鴞鸚鵡溫柔的接納；就在大家漸漸和睦相處的時候，火山爆發，動物們驚險逃難，又渴又餓的來到新天地，犰狳國王卻不願意接納他們……
周蓉詩借了一個巧，用瀕臨絕種的可愛動物和孩子說一個有點殘酷的故事。
「這次的題材是滿大的挑戰，飛人以往的作品很少碰議題。」面對這個很「實」的題材，石佩玉猶豫過，但轉了一圈她還是接下導演。希望由作品延伸出一個討論平台，用「換句話說」讓孩子明白，讓親子走出劇場，可以一起想一想，聊一聊。
「國際事件就是國與國、先來和後到、多和少，這個狀態放到團體、班級、公司都成立。」石佩玉相信，只要是有群體經驗的小孩，都會立刻明白這齣戲在說什麼。國際與人際，狀態可大可小，「重的事情輕輕地說」是「小孩也可以看」系列一貫的精神。
小孩，身高比較矮的大人
在推出「小孩也可以看」系列之前，飛人的戲是謝絕兒童的，「我的戲沒有要做給小孩看啊。」創團之初，石佩玉更關心人的成長，尤其是女性的心理與情感，她花了很大的力氣推廣「成人偶戲」，翻轉偶戲等於兒童劇的印象。直到劇團定位確立、推出「超親密小細節」的實驗平台，又看著弟弟的孩子成長，她突然覺得「為什麼我們要把小孩排除在外？」
這時，在法國主持「東西社」的周蓉詩提出《初生》、《長大的那一天》、《消失－神木下的夢》的台法合作，飛人才對小孩溫柔地唱出生命三部曲。「我們做的是親子劇場，不是所謂的兒童劇場。」清楚的共識讓石佩玉決定彎下腰，用孩子的高度，看著他們的眼睛說話。不刻意迎合，只是把大人的經歷、感受，甚至疑惑，認真但不那麼嚴肅的說給孩子聽。
「小孩就是身高比較矮的大人」周蓉詩給了一個浪漫的說法。
前面的三部曲談出生、成長、死亡，是周蓉詩與女兒的日常對話，也是她當母親後的生命省思。「小孩的天線觸角是很大、很全面的，大人的懂不懂只剩下頭腦和語言，但小孩能看到整個心，看著你從眼睛流露出的表情，他什麼都懂。」
「敘利亞的戰爭一直延燒過來，市場上也常看到阿拉伯人在募款重建家園。我就會想是不是有一天我也會變成這樣？那時候我該怎麼辦？」周蓉詩把成人世界的難解和無解攤在孩子面前，「有些事情我很困惑，就會拿去問小孩。」雖然孩子也沒有答案，但天馬行空的對話就在兩人間展開。
多些同理心，世界有機會不一樣
「世界是流動的。」台灣劇場近年陸續出現關注新住民、移工的作品也絕非偶然。
石佩玉認為，劇場人或許都想藉由創作讓更多人「至少」看到，才有機會開啟思考，進而尋求答案。但她也坦言，劇場作品能做的大概也僅止於此，「社會參與需要更積極，有更明確的焦點，不斷地探詢追問，尋求解決的方式」，劇場人的資源與手腳尚無力觸及更深。
《天堂動物園》直面碰觸社會與政治題材，算做了比較大膽的嘗試。劇中一連串的提問道出難民、新移民的無奈，也呈現原居人們的兩難，甚至台灣的國際處境也點到為止。觀眾走出劇場前，還得投票表達意見，「我們這次有把觀眾逼到這個地步。」
走出劇場的孩子畫了一張畫：一棟煙囪小屋，裡頭有為動物們準備的溫泉，稚氣的筆跡用注音符號寫著「給他們新家」。
故事總是從很久很久以前開始，接納或融合沒有標準答案，未來的世界是好是壞，有待孩子的眼光去見證。「問題絕對複雜，但多一些同理心，這個世界有機會不一樣。」
圖片提供：
李佳曄, 飛人集社劇團, 周蓉詩
