藝術人文 慢島劇團　為基層勞工訴心曲

二手家電、家具店林立的台北市廈門街，一如那些被主人「拋棄」，身上留著歲月傷痕的二手家具般，空氣裡凝結了一層灰僕而蒼黃的顏色。

 

在滿是舊家具的騎樓穿梭，鑽進一棟暗黑的舊公寓，一戶人家的大門半掩，隱約傳來兩個口音各異的男子爭吵聲：「每次加班，都你們加班，別人都不用領錢吃飯！」「又不是我決定，你自己去找老闆。」「給我來陰的！」「去你的！」

從爭吵變成扭打……，正擔心會發生流血事件，爭吵鬥毆聲已戛然而止，好像什麼事都未發生過。

這樣火爆的場面，並非真實，卻也反映了台灣勞動環境裡某些現實。這是慢島劇團將於十月首演的新製作《鐵工廠》的戲劇情節：一群操著閩南、客家、泰國、印尼口音的小人物，在一間小小鐵工廠為生活打拚交織出的悲喜故事。

混搭歌舞    演繹弱勢族群心聲

2008年，由一群三十歲上下女性戲劇工作者創立的慢島劇團。團如其名，慢島，希望以沉澱與寧靜的創作，讓行色匆匆的現代人放慢腳步。不愛舉著女性主義的大旗，慢島的作品更多是對於女性身體與情感的關注，2010年，在寧夏夜市卡拉OK店上演的音樂喜劇《月孃》、2012 年以陳淑樺歌曲串連的《夢醒時分》，流轉的是女性的細膩與抒情。

今年，慢島「轉性」了？排出的新戲碼－勞工音樂劇《鐵工廠》，不只劇名陽剛，議題也嚴肅，工殤、逃跑外勞、外籍移工、藍領階級父母與子女價值觀的差異，問題一個比一個沉重。不過，編劇暨導演林欣怡強調：「這齣戲不是搖旗吶喊的社會運動。」慢島以擅長的音樂劇手法，把百鍊鋼變成了繞指柔，用歌與舞跳脫勞工悲情的宿命。

《鐵工廠》的誕生，背後有著團長王珂瑤對於故鄉桃園濃厚的情感。做為桃園在地的劇團，慢島不得不妥協於台北藝文資源較為豐沛的現實，「寄居」在廈門街的藝響空間「藝百廈」做為排練據點，但王珂瑤始終想著要為桃園量身打造一齣戲。

緬甸出生，二歲隨家人來台定居在中壢，王珂瑤的成長記憶，桃園，有著多元種族融合的迷人文化氛圍。「小時候，家裡那條巷子住了閩南人、客家人；後來，泰國新娘嫁來台灣，隨著中壢、內壢、龍潭、平鎮工業區的設立，又有外籍勞工移入。到了假日，中壢火車站到處都是外勞，泰國、菲律賓、印尼等異國餐廳隨處可見。」活潑的城市風景，讓王珂瑤相當著迷：「那是一種國際與本土混搭的獨特魅力。」

在地觀察    體現勞工生活多面向

藍領及外籍移工的動人肖像，成了《鐵工廠》的原型。骨架有了，還少了人的溫度，劇本成形前，從編劇、導演到演員，透過關係到桃園的泰國及印尼移工宿舍借宿，近距離觀察外籍勞工在台灣的生活實況。

編導林怡欣、協同編劇陳雅柔說，以前對於外勞的印象，大都停留在媒體報導家事看護工受虐的悲情形象，這次的移工宿舍住宿經驗，讓她們發覺，外籍移工離鄉背井到台灣打拚，就像台灣年輕人選擇到澳洲打工一樣，目的只為了賺錢改善生活，悲情並非常態，外籍移工努力工作以及樂天的一面，並未被看見。

劇中飾演泰籍及印尼勞工的凃又仁、羅香菱，抱著忐忑的心住進移工宿舍，剛開始，移工對於意外闖入的陌生者還投以異樣眼光，沒多久就卸下心防，大家以有限的中文字彙加上比手畫腳，天南地北聊起天來，聊家鄉、聊宗教信仰，也一吐不太對外人道的心事。

凃又仁離去前，和一位二十多歲的泰國年輕移工互留電話及FB。移工上網機會有限，但凃又仁總能在FB看到那位年輕人留給他的笑臉及按讚。

第一次挑戰演出外勞，還是逃跑外勞的角色，羅香菱則說壓力很大，她不只到移工宿舍住宿，有時間就往印尼商店及印尼移工聚會的組織跑，聽印尼人交談，感受他們的文化，希望上了台，羅香菱不再是羅香菱，而是隨時處在恐懼壓抑情緒的印尼外勞「海妮」。

好手同台      塑造歌舞劇獨特魅力

七月盛暑，《鐵工廠》開排，除了經常合作的劇場夥伴，慢島邀來已經淡出螢幕多年的歌手賴佩霞出任女主角，飾演一位受了工殤意外的五十多歲單親媽媽陳姐。這齣戲構思初期，將陳姐定位為rocker，王珂瑤說，陳姐，是具有堅強韌性的台灣女性縮影，遇事情不退縮，是不折不扣的rocker。前兩年，她看到賴佩霞參與《陰道獨白》演出，舞台上散發成熟的魅力，是詮釋陳姐的不二人選。

民國七十年代，曾製作紅螞蟻合唱團《愛情釀的酒》專輯的資深音樂人陳世興，則受邀擔任《鐵工廠》音樂設計，為整齣戲編創了搖滾、探戈、嘻哈等多首不同曲風的歌曲。拷秋勤樂團主唱范姜也首度跨界劇場客串演出，並參與RAP歌曲的創作。

「打電話，打電話，撥出我永遠不會忘記的號碼。……要先打電話儲值，輸入卡片號碼，聲音就帶我飛過海峽，飛回小島上的家……」劇中的《電話卡之歌》，原曲為一位印尼移工參加音樂創作營的作品，這次重新編曲、填詞，生動描繪外籍移工靠著一張電話儲值卡與故鄉親人聯繫，一解思鄉之愁的心情。

另一首《意外常常有》：「（建築工在病床上）上個月在鷹架上，他從六樓摔下去……（食品廠工人在病床上）機器正在捲麵團，捲到他的手臂去……」則以幽默反諷的手法，寫盡勞工在遭遇工殤意外的弱勢與無助。《我還可以工作》則是工殤後的陳姐以及逃跑外勞海妮，不向命運低頭的生命之歌。

慢島為《鐵工廠》下了這樣的註腳：「台式樂觀X泰式樂天的混搭歌舞」，走味的苦澀人生，也能幽默以對，不再悲情。

兒童筆下最特別的世界地圖

 

七月，《鐵工廠》開排同時，林欣怡和王珂瑤也在桃園為新移民及新住民家庭國小低年級的孩子，設計了為期四天的「傳說世界地圖」兒童戲劇遊戲工作坊。透過遊戲、說故事、畫圖，開發孩子們的創造力。 

   

 

這張世界地圖，要從父母的家鄉開始畫起。當林欣怡邀請爸爸媽媽為孩子說枕邊故事時，初期的反應都是「孩子不會有興趣聽吧！」爸爸媽媽沒料到，孩子的想像力是無國界的，儘管他們年輕的生命裡，泰國、印尼、大陸、花蓮、梨山…都是遙遠而陌生，只要父母的故事列車起了頭，總能恣意地奔馳，毫無設限地加油添醋。

一位媽媽和孩子分享小時候在家鄉種菜的經驗，孩子沒種過菜，畫出的「菜園」是一張擺滿豐盛菜餚的供桌；另一位媽媽來自梨山的果農家庭，孩子畫出下雪的山上，住著女巫的城堡；還有一張圖畫著有音階會唱歌的山，七彩湖邊住著會唱歌的魚和長頸鹿。

清代李汝珍寫下充滿奇思異想的神魔小說《鏡花緣》，林欣怡心中則醞釀一個戲劇創作計畫，有一天，要以孩子天馬行空繪製的傳說世界地圖為藍本，創作出二十一世紀的《鏡花緣》奇幻旅程。