藝術人文 Fly darlin fly，為了更遠大的夢想漸漸習慣困難—— 專訪鄭宜農，從創作者到創業者

「走進這個產業，沒想過會有成為老闆的一天，不過創作的人一路成長，其實都是在期許每一步出擊能貫徹自己的意志和美感，我想，自己出來做是必然的結果。」

 

4 月初，鄭宜農在臉書上宣布成立自己的品牌「邊走邊聽」，創作者之上，再加上了創業者的身份。以獨立音樂人之姿出發，到 2015 年與火氣音樂合作，再到如今自己做老闆，一晃眼 16 年，鄭宜農還在寫著、唱著、走著，只是這個她，已經不太一樣了。

 

鏡頭前，她回憶起創業的初衷——又或者說，是創業的衝動，「很多時候，我做很多事情都是憑著一股衝動，走下去之後才會意識到，這件事其實真的是一件事情欸。」她笑自己。

 

想成為自己的腦，對每一個環節都有感覺

 

過往的鄭宜農，大多只需要把歌寫好、唱好，後端的事情就由公司協助完成，「但我們做創作，都會希望所有出去的訊息是一氣呵成的、讓作品跟你本人的形象是一致的。要做到這件事，就必須理解資源，之前的我對資源是沒有感覺的。」公司花了多少錢、多少力氣在服務藝人的作品？過程中每一個人、每一個單位的顧慮是什麼？她想開始對這些事情有感覺。

 

「就是完完全全地，成為自己的腦。」成為自己的腦之後，資金壓力便率先迎面而來。對聽眾而言悄無聲息的製作期，製作方卻每天都在面對大筆支出，「很初期我就意識到自己必須要去習慣金流的瘋狂。尤其是我們藝文產業的投資，其實都不知道什麼時候可以回收、用什麼方式回收。很像在投資一個時運，還有很多精神面的成分，不是那麼單純的錢而已。」

 

這種狀況下很難事事如意。她分享，目前碰到的兩大難關包括預算控制，以及替自己估價，「我開始學習看財務報表，很希望每一個跟我工作的人都可以拿到符合他們專業的費用、不砍任何人的錢。但身為一個老闆，我才發現這是不太可能的。」從創作者身份走來，她明白那種想要守護自己價值的心情，現階段卻只能先跟合作夥伴說聲抱歉，這讓她感到矛盾。

 

此外，對於如何以老闆的角度，將「鄭宜農」看作一個有價的藝人，她也還在練習，「我要評估自己在市場上的價值，每一個案子要開多少錢？開了哪個價格有過，哪個卻沒過？身價這件事其實很可怕，你一不小心可能會驕傲，或是一不小心可能會沮喪。」幾次之後，她試著站開一段距離，才漸漸能把市場價格跟自我價值區隔開來，減少情緒波動。

 

「很困難，但也要漸漸、漸漸地去習慣它，因為我是為了一個更遠的夢想。」她說。

 

 

女性是：也許沒那麼有力，卻有自己的力量

 

而那些即使創業維艱，也想慢慢靠近的夢想是什麼？除了想更完整地呈現自己，鄭宜農還想補足一直以來，她所熱愛的音樂產業中較為缺乏的女性敘事。

 

「Fly darlin fly／新世紀的查某囝／各有各的夢／Fight darlin fight darlin fight／捀著妳的選擇／一切攏無簡單」——〈新世紀的女兒〉

 

在拿下金曲獎最佳台語專輯的作品《水逆》中，她以〈新世紀的女兒〉一曲，唱出女性的自主跟堅強。出道以來，她的作品常被認為是陰性氛圍、女性化的，但這卻是她第一次直面這件事、第一次真正有意識地去詮釋自己眼中的女性。

 

「因為我終於搞清楚自己是怎麼回事，也終於明白女生在社會上面對的是什麼。我覺得自己找到一個比較宏觀的觀點去講女性，而不是去談單一一種女生，或者是所謂的女力。我覺得有一種狀態是，我們其實沒那麼有力，可是在那『沒那麼有力』之中卻有自己的力量。」

 

要走到這個結論並不容易。鄭宜農回憶自己的性別啟蒙，因為父母野放式的教育，她的童年裡其實並沒有性別，直到青春期，老師們開始要求男女分別表現出「該有的樣子」、保持「該有的距離」，她才意識到性別的存在；長大後，她踏入男性主流的音樂圈，成為一個「妹仔」。

 

無論哪一種女生，都值得被欣賞和祝福

 

她口中的妹仔，不是貶意，而在形容當時的自己發現這個世界所需要的一種角色。「我覺得所有符號都有這個世界的投射在裡面。當時這個產業需要妹仔，當得好，可以很吃香。」只是，妹仔當了一陣子，她漸漸適應不良，這個人設也跟著宣告陣亡。

 

 

一路走來，鄭宜農身上有過的標籤不少，撕了又貼、貼了又撕，她終於更認識自己：原來在自我認同的形塑上，她是「體驗派的」。

 

「我是一個非常善於變形的人，在我不自知的狀況下，被擺到任何環境裡，可能五分鐘我的講話方式就會變，譬如說，我今天遇到幾個直男，我講話方式就會變成那樣子（笑）。這是我身邊的人後來才告訴我的。」這高超的適應力，卻讓她花了比一般人更長的時間才找到自己。

 

「因為所有的標籤都可能在我身上存在，它們也確實都曾經存在過。我必須要跟每一個標籤相處一段時間後，才能感覺自己舒不舒適。如果不舒適，我會不斷不斷地再體會，直到承受不了為止，這就是我這輩子的命題。我要體驗過，我沒有辦法很果斷地去選擇標籤。」

 

鄭宜農想說的是，如果一個絕對的標籤能很明快地適用於你，那是值得祝福的；但若你正好和她一樣，很複雜，很困惑，那也沒有關係，「去接受我們就是一種困惑的女生。沒有一定要成為哪一種女生，才值得被欣賞。」36 歲，她總算處在人生中相對舒服的狀態，於是想將這一路的摸索、現階段的體悟分享出去，盼能讓還在迷惘的人少走一些冤枉路。

 

邊走邊聽，也邊連結與分享的夢想旅程

 

實踐分享的心念，下半年鄭宜農準備走入校園，預計走訪高中、大學院校進行講座，主軸將圍繞著一位女性／女性創作者在社會及產業中常遇到的挑戰，且針對女校、男校、男女混校還有不同的演講內容。

 

「女校就不用說，我當女生當了 36 年，會分享我的經驗，讓大家找到自己的脈絡；男校的話我會希望他們感覺到我把他們當成一份子，相信他們可以理解，內容上可能會跟他們的女朋友、姐妹、媽媽有關，讓他們知道身邊的女生可能會希望如何被對待。」她形容自己是在種種子，盼望這些年輕聽眾們未來都能成為更好的男男女女。

 

在「分享」之外，她的夢想清單中也有「連結」，正在醞釀推出自己的網路節目，預計邀請不同的女性創作者聚在一起聊聊創作與生活，以及如何選擇及找到合適自己的形象。「每一組女生都非常非常不一樣，名單還滿讚的，我覺得很值得一看。」談起其他女性夥伴，她語氣中滿是興奮。

 

從自己邁向組織，鄭宜農「邊走邊聽」的夢想旅程才剛開始。她希望和所有女性創作者、創業者說，不要因為任何事情輕易否定自己的女性特質，接受自己是生理女性這件事，會面對很多困難、痛苦，但也會有自在。只要讓這份自在流動，漸漸就能讓自己與周邊的人、環境、體系更加健康。而她也會為了這件事持續地努力。